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与脱口秀达人黄西和经典喜剧角色憨豆先生等人不同，通过知乎突然火起来的李宏烨，没有一张让观众条件反射般自动把大脑调成大笑频道的脸。2个多小时的交谈中，他多数时候紧锁双眉，才29岁，眉心就隐约凸起一道“川”。
“这事实在是太痛苦了!就像一个人特别会踢球，就是脚不太好使。”坐在上海交通大学一个安静的咖啡馆里，他说，自己的长相没有特点，不好看也不算难看，这对于一名立志从事相声事业的人来说，简直是最大的打击。
他是在交大读了12年的工学博士，以科学的态度和方法研究相声，引入“有限元”来表示相声的“笑果预期”，还计算出一系列与之匹配的参数，用于相声的具体笑果分析，并可以指导创作出更多笑果十足的原创作品。
这个本事在李宏烨看来，远比博士期间的研究方向重要，也足以弥补“笑脸”的不足。因为，作为一名接受了严格学术训练的工科男，抓住核心研发技术，就是抓住那些喜欢听点有品质的相声观众的心。李宏烨说，他的团队就是由此原创力十足，一年就可以写100多个作品。
这套自成一体的参数计算过程，固然曲高和寡。演出技巧也屡屡被业内人士批评不专业，并在选秀节目中多有碰壁。不过，当他拿出随时放在汽车后备厢中的那本厚达475页的《相声的有限元》，把封面设计得类似高等物理或数学的大书一翻开，庞杂的公式、曲线图、表格相继跳出来时，没有人会否认，李宏烨就是相声界的“技术帝”。
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李宏烨苦苦思考何为相声的“说、学、逗、唱”那两年，经常想起高考前一段时间，自己什么功课也不复习，就趟在家中床上琢磨何为相对论的情景。
他在台上是开心果，却自言从小性格中就有强烈的两面性。一度性格孤僻，没有什么好朋友，“总觉得周围的人和我想得不一样”。父亲是大学教授，对他一直很宽松。爷爷奶奶也是新中国第一批理工类大学生。这个看起来不太会遗传喜剧基因的家庭，谁知却出了一个“另类”。
他从小就喜欢创作，小学一年级写过动画片剧本，姥爷还教写儿歌。小学三年级，回到父亲工作的城市天津。这是一个以产生众多知名相声演员闻名的城市，茶馆的空气中都荡漾着笑声。顺其自然，李宏烨也对相声产生了兴趣，初中开始写相声段子。初二时，还参加了一场比赛，结果却是讲老段子的人得了奖，绞尽脑汁想出的原创作品名落孙山。
这对青春期自信满满的少年打击可是够大，多年后看到相声，仍觉满身伤痕，“都什么破玩意儿。”大一时相声协会招新，他三次路过也并未报名。
直到后来，一个学长说台湾相声不错。与赖声川合作成立表演工作坊，推出了《那一夜，我们说相声》、《暗恋桃花源》等相声作品的李立群，另一个身份是演员，经典角色之一是电影《新龙门客栈》中的魏忠贤。李立群的经历让李宏烨对相声有了新的理解，“并非业内的人或者有功底的人才有资格”。
博士论文答辩时，敏感的他注意到，与是否创新相比，老师的问题明显更关注实际，“这个工艺有什么实用价值，能带来多大的收益?”这一度让他的论文无法通过答辩。
他再次想起中学时，满腔热血原创被直接忽视的往事。“我很在意别人对我的看法。”身材高大的李宏烨向《第一财经日报》记者承认，脸上一副愤世嫉俗的表情。正是遭遇了种种对原创作品的“不公”，他才对原创有了不一样的执着。具体到比学术研究更能发挥原创热情的相声创作，他在剧本写作上甚至有些“语言洁癖”，反感并拒绝使用网络段子，就像“好的厨师不用半成品，一定是要最好的原始原料”。
数据分析笑果
在台上表演的同时，李宏烨开始探索相声艺术的内在。尤其是他意识到因为陈佩斯离开相声舞台、喜剧大师梁左的去世，中国相声界已经很糟糕了，“如果这个业内或团队都是他们自己的人，这个团队就是很封闭。”
他在意包括姜昆等相声界一言九鼎人物的点评，但又不讳言自己总是站在传统相声界的对面。在他沉迷于相声有限元研究理论时，相声界同时也掀起了一场针对郭德纲“三俗”作品的公开批评。李宏烨认为，关键就在于，大多数相声演员并不具备原创能力，所以才只好剑走偏锋，用低俗吸引观众。但这又加剧了相声演出市场的恶劣。
“我从小到大的人生总结是，要不停地改变周围环境。”李宏烨露出难得的笑容，开始谈论自己试图拯救中国相声界的雄心。他按照有限元对事物的划分规律，把一段相声的整体评价标准分为8条，包括单包袱数、捧哏参与度、单元单包袱数、搞笑雅俗程度、相声的节奏等。
尤为关键的搞笑机理又细分为11种。通过对有1000人以上观众的相声表演录像进行反复统计，对每种搞笑产生的笑声时长进行测算，从而分析出实际效果。有时光是一段数据分析，就要重看录像达200遍以上。
他注意到，装傻充愣、男扮女声等是不少相声演员喜欢使用的搞笑手段。但测试却发现，这类单纯哗众取宠表演的搞笑能力其实一般，观众产生的笑声标准测试效果仅为0.6s(秒)。
而相声抬杠中常见的损人，尤其是演员的自损，观众虽然也在笑，但其实是嘲笑。标准笑果量竟在所有搞笑机理中最低，仅为0.5s。
作为一名工科博士，李宏烨最推崇的是逻辑搞笑。这类相声的魅力要笑点高的人才能领悟，且搞笑度与烧脑度成正比。尤其是因逻辑大错误产生的笑果，标准笑果量最高，达到2.0s。
相声表演不仅要掌握该选择抖哪类包袱，还要掌握节奏。包袱抖得太快观众消化不过来，抖得太慢又拖沓，很快观众就有厌恶情绪。李宏烨在家中调整电视的亮度和对比度时灵光一现，在相声中也引入对比度的概念，测算出新包袱的最佳对比度是0.35，这时节奏明快，适合现代人的特点。而当对比度接近0.65时，传统相声的特色就会非常明显。
以侯宝林的经典相声《猜谜语》为例，长度是23分钟。里面有大量“你猜?猜不出来?你再猜。你怎么会猜不出来呢”这种铺垫。李宏烨等人重新创作了一段8分半钟的《猜谜语》，在说“你猜这是什么”时直接量出谜底，结果观众笑声还多一倍。“以前生活节奏本来就慢，侯先生已经加快节奏了，我们不是要照他学，是要按他的路向前走。”
“他的理论是对相声表演经验的总结，还是挺到位的。”蝈蝈也毕业于交大电气工程和自动化专业，在校时是相声社的主要活跃成员。他说，以前相声创作主要凭感觉，但是用了李宏烨的参数测试，虽然有时得出的数据精确度有待商榷，但确实能发现哪部分存在笑果不足。
“技术帝”固然长于严密的逻辑推理、精准的参数计算，不过，就像姜昆为《相声有限元》作序时隐约透出的担忧，“相声的笑果是演员与观众靠表现的优劣、理解的程度，表达的方式以及共鸣的大小，共同创造出来的。靠计算是解决不了的”，蝈蝈也说，即便是一段严格按照“李式参数”写出的相声作品，演出的节奏、表达方式的不同，还有编排等，最终都会影响演出效果。
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2015年5月，李宏烨博士论文答辩终于通过。论文结尾谈及专业时说，“分手是必然的，对我们两个都是好事，虽然我依旧那么爱你”。
随后，他正式创业成立新语相声俱乐部。“他很有勇气，这是要投入很多的，大多数人都做不到。”“非全职”相声爱好者蝈蝈评价。
俱乐部的成员也都来自交大相声协会。重要演员除了妻子郑钰，还有当了2年“程序猿”后辞职回来的王汉熊，以表情丰富著称。以及2017年就要硕士毕业的郭敏，他长相呆萌，擅长逻辑搞笑，“幽默有时需要三个脑半球一起转才能明白”。
“收支基本上是平衡吧。但这段时间几位合伙人都还没有领工资。”李宏烨说，最大的愿望就是能发展得足够好，到郭敏毕业时可以开得起让他安心留下来的工资。
小有名气后，李宏烨和团队被应邀参加过一些卫视的节目录制，拍摄过程被形容成是与节目组斗智斗勇。为了效果，导演会叫他们说“哇塞，你真是太牛了”等台词，并配以夸张的表情，这在他看来是很低俗的、无聊的搞笑。“后来我想了下，你以为那些农民不喜欢高雅的东西啊?即便有些人不懂高雅的东西，喜欢跟风，最后还是由少数有水平的人来引领大众。”
还有热门搞笑节目组也向他抛来绣球，邀请去参加节目海选，结果是连续3次都被直接刷掉了。14个导演围坐现场，和搭档上台一分钟就让他们都笑了，还笑了10秒钟。“但他们不承认，觉得这个东西放电视上没人笑。”说起这些，李宏烨眉头上的“川”字皱得更明显了，他进而得出结论，“中国的搞笑，特别是电视搞笑，是掌握在那些对搞笑艺术的欣赏只能排在中下层次的人(手上)。”
不过也有听过李宏烨演出现场的相声爱好者告诉《第一财经日报》记者，很多笑果也只有在交大那种特定的氛围才会产生，旁人听起来共鸣性并不是那么强。他也有反映社会生活的相声，但毕竟对生活理解并不深刻。
精心研发的相声笑果数值模拟，现实中更多是束之高阁。主要是应用起来太耽搁时间，以熟练掌握计算方法的他为例，对一段13分钟长的相声演出录像分析大约需要5小时。如果是对未演出的相声稿，更会耗时12个小时左右。
李宏烨说，唯一的解决办法就是编写一套相声模拟软件，让电脑来完成复杂的笑果预期分析环节。在电脑的帮助下，每次改稿的笑果模拟时间可以缩短至1分钟，省下大量时间。
在此之下，一个也更加庞大的计划也可以展开：只要按照这些笑果预期数值参数写相声，就可以实现相声写作专业化，解决原创相声作品动力不足的问题，甚至推动相声写作的产业化。
在相继出版了3本相声著作后，李宏烨还想把相声有限元的理论不断丰富完善，期待有朝一日能在交大开一门相声研究课程，培养更多的相声爱好者。“选上这个课程的学生可以演出基础为零，但必须得学高等数学。”
当博士毕业后走上艰难的相声创业时，当对演出要求严苛，甚至把协会新生会员骂哭时，李宏烨知道，他对相声的执着甚至偏执，会不止一次让人暗自思忖“这人脑子有毛病”。在那过于漫长的博士学位攻读期间，他也无数次想要放弃，最后又坚持了下来。他总是想起自己迷恋并崇拜的有限元理论，从1947年理论萌芽到数值分析方式系统化，再到概念正式提出，前后17年。
“我一直觉得离梦想越来越近。”
秋韵礼仪庆典公司转载：第一财经网
