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把2.7米长、1.5米宽的标准乒乓球桌搬上古典音乐舞台当做一件乐器来玩？这个脑洞大开的奇思妙想，是美国作曲家安迪•秋保（Andy Akiho）一次跟小提琴家伊丽莎白•策尔特西在乒乓球俱乐部玩球时忽然想到的主意。
“我想从音乐的角度出发，把乒乓球在桌面的弹跳声、打击乐的节奏、小提琴的旋律以及交响乐的音响混合在一起，让运动与音乐有机地结合在一起，看看会出来什么有意思的效果。”36岁的安迪是普林斯顿大学作曲系博士，也是美国新生代作曲家中的领军者。《纽约时报》称他为“一位打破传统框架束缚、生机勃勃的先锋作曲家”，他的音乐带有异国情调，且富有戏剧感，他的第一个作品就将钢制锅作为打击乐器。
这一次，安迪玩得更癫狂。应北京国际音乐节与上海夏季音乐节联合委约，这位天马行空的作曲家奉上全新的作品《乒乓协奏曲》，于10月22日在保利剧院上演。与此同时，英国音乐剧作曲家安德鲁•韦伯与旅美中国作曲家黄若的作品也同台上演，拉开一场中西方文化、音乐与体育的趣味对话。
几百枚乒乓球的自由音符
小提琴家伊丽莎白还记得与作曲家那一次的灵感迸发，“我们正在打着球，忽然聊起乒乓球撞击桌面的声音很有韵律。如果跟音乐结合，是不是很有意思？”这个疑问，当所有观众走进音乐厅，看到舞台前方一台庞大的乒乓球桌时也会好奇。
安迪不像其他作曲家那样，用采样的方式收录乒乓球撞击桌面的清脆声音。他要让职业乒乓球运动员现场与交响乐团配合，他想要的声音不是过于规律的节奏，而是带有实验性的、每一场都不一样的视觉与声效。
“作品的前三分钟，只有管弦乐奏出第一个动机，随后小提琴跟进。”安迪说，这是一个简约派的作品，因此动机简单，节奏明确，“之后才有打击乐手加入，在鼓和乒乓球桌上奏出节拍。”
打击乐演奏家大卫•科辛每次登台，都会觉得新鲜有趣，他的乐器不但有传统的鼓，也有金属管、玻璃瓶和木块，打击的手法也不拘泥传统，变化万千。随着他敲击桌面的声音，乒乓球运动员这才登场，通过球拍推球、拉球、扣球等技术，让球与球桌发出不同声音，伴随着乐队速度的变化，球手击球的节奏也随之改变，时刻保持与音乐的互动。
伊丽莎白则自由穿行于舞台两侧，她的技术不再是掌控小提琴的旋律性，而是发掘其节奏属性，“我要把小提琴当做一件打击乐器来演奏，中间还有一段与竖琴的二重奏，就像是一段对话。”
随着乐曲发展，运动员改用手鼓来击球，乒乓球真正成为打击乐器组的一部分，在球手用球对球案上大鼓进行三次重击后，打击乐手和小提琴独奏家将塑料容器中的几百枚乒乓球全部倾泻在舞台上。这部实验性的现代作品，以无数乒乓球自由落体、此起彼伏的坠地声作为最末音符。
奥运选手“演奏”实验音乐
指挥家张艺在接到《乒乓协奏曲》时，好奇与担心的是，谁来“演奏”乒乓球？
第一天排练，他见到美国奥运乒乓代表队球员迈克•兰德斯（Michael Landers），马上拉着对方先玩了一局乒乓球。“乒乓球是中国人的国球，每个人都会。但我没想到，迈克•兰德斯不但是运动员，在音乐上也极有天赋，会弹钢琴，也学过巴松管。”
迈克•兰德斯因为多次来中国比赛，天赋异禀地学会了中文。对他而言，来中国学习、打比赛是世界各国乒乓球运动员的必经之路，但来中国演出一场跟乒乓球相关的音乐会，却是极为罕见的。
少年时代进入美国国家队的兰德斯，被美国媒体视为乒乓球奇才。“其实我学音乐和学乒乓球是同一时期，都是9岁开始的。”兰德斯说，他童年是个顽皮男孩，因为玩游戏摔伤胳膊，不得不选择一项只靠右手的运动。童年时，他一旦在钢琴上听到什么旋律，都能马上记住并弹出来。除了学钢琴，他还研究巴松管，并以乐手身份加入纽约州荣誉乐队（ New York State Honor Band），“13岁时，我就已经在卡内基音乐厅登台演出过。”
在职业选择上，兰德斯走了乒乓球之路，却想不到有一天会以“演奏”乒乓球的身份重回古典音乐舞台。作曲家安迪并没有给乒乓球写具体的节奏，总谱上也没有乒乓球的标记，但为了更好地完成演出，兰德斯通读总谱，认真研究，“我最初想以职业选手的方式打出稳定的节奏和速度，但后来发现，我们只需要跟从音乐，随意发挥。”
与他搭档的球员邢延华，被誉为“女版林书豪”，10岁就入选美国乒乓球国家队，2012年参加伦敦奥运会并打入第三轮比赛。当这位一身短红裙、黄皮肤的95后乒乓球运动员登台，整个舞台的视觉会混合出一种奇妙感。
“我们是以音乐家的身份来打这场乒乓球。”兰德斯说，观众从视觉上看到的是宛如竞技的画面，听觉上收获的却是一场丰富刺激的当代音乐。
作曲家安迪承认，从最初的创意到最终呈现于舞台，《乒乓协奏曲》都是一个“疯狂的想法”，“从音乐的层面来说，这绝对是一场实验性的严肃音乐的尝试。”
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