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小提琴家齐默尔曼(Frank Peter Zimmerman)站在西德广播交响乐团正中央，侧着头，聆听乐团演奏了两分半钟勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的宏大开场，直至第90小节，他才拿起小提琴放上左肩，以稳而狠的姿势开始拉一段不规则的五连音。
小提琴这段大刀阔斧的演奏无疑带有震慑效果，现场观众几乎是惊诧地看着齐默尔曼用背谱的方式熟练运弓，与乐团配合默契。他的揉指是紧凑严实的，左右手技术的配合堪称精湛。在这部音乐史上最著名也最难的小提琴协奏曲面前，齐默尔曼简直如履平地，三个乐章之间的热烈、浪漫与严峻演绎得丝丝入扣，既雄浑又唯美。
当协奏曲最后的音符落下，中山音乐堂顿时响起山呼海啸的掌声，人们直接从座位上站起来，bravo的喝彩此起彼伏。齐默尔曼在难以抵挡的热情欢呼声中重新登台，演奏巴赫无伴奏小提琴组曲中的一首，从浪漫主义回到古典主义，巴赫的纯净音色以更大的魔力触动人心。
“能听到他这场的(观众)，太值了。这才是一流的大师。”10月19日晚的上半场音乐会刚结束，指挥家余隆从后台匆匆而过，遇到熟识的朋友，忍不住停下来，感叹齐默尔曼第一次亮相北京国际音乐节就能成为最热烈的演出。
所有人还沸腾在音乐带来的兴奋中，齐默尔曼已经回到休息室，换好一身朴素的棕色西服，提着他的小提琴箱，准备独自离开。无数个夜晚，当他酣畅淋漓演完勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》，现场观众总是激动得起立鼓掌，久难平息。
“这个作品，我大概已经演出了150场了。”演出后，坐在《第一财经日报》面前的齐默尔曼，音调平静而温和。他对这个作品的熟悉程度超过了绝大多数演奏家，勃拉姆斯写在乐谱上的每一个音符或表情记号，他需要完成的每一次顿弓、揉弓技巧，已经成为了一种下意识的肌肉记忆，也因此，他的勃拉姆斯能自然地呈现出作曲家晚年的深邃意境。
听过齐默尔曼音乐会的人，会确信他是这个时代最杰出的小提琴演奏家之一。但他是极为低调的，很少接受采访，对于演奏会邀约也十分谨慎。2007年，齐默尔曼第一次来北京演出，与伦敦交响乐团合作贝多芬《D大调小提琴协奏曲》，再次登台已经时隔八年。
今年，齐默尔曼的父亲刚在91岁高龄去世。1965年，他在德国杜伊斯堡出生时，父母都已年过四十。5岁开始学琴，10岁就登台演出的齐默尔曼，并不认为这个世界上有天才这种说法，“当你去观察那些伟大的演奏家，比如海菲兹，他们的训练强度是非常大的，练琴是演奏家走向成功的唯一秘密。”
齐默尔曼的父亲是大提琴家，母亲是小提琴家。小时候，他钻在桌下玩耍时，总能听到父亲与几个朋友在演奏室内乐。他还记得，父亲是黑胶唱片的发烧友，周日的家中总是全天放着各种小提琴唱片，才5岁时，他就深为前苏联小提琴家列奥尼德•科冈的录音而着迷，“有一天我自己跟父亲说，我想学小提琴。”在那个年代，科冈的唱片大部分在前苏联录制，进入唱片时代也很难收藏到，因此，有缘能听到科冈录音的，都是最资深的乐迷。有意思的是，科冈最出名的录音就是勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》，、多年后也带给他一些俄罗斯学派的影响。齐默尔曼在北京音乐会上那些暴风骤雨般的力量感，总让人想到科冈。
齐默尔曼崇敬的音乐家，总是那些造诣深刻、多少有些怪癖、带有谜一般色彩的大师。在说起他最爱的钢琴家里赫特(Sviatoslav Richter)时，用了“孤独的鹰”来形容，这位钢琴家是孤僻而冷漠的，在音乐里却投入极大热情。他不喜欢录音，晚年更是回避那些金碧辉煌的大厅里的音乐会，相反选择一些极小、极冷僻的地方演奏，如同一位音乐隐士。
上世纪90年代，齐默尔曼曾带着妻子去听里赫特的演奏会，“那是柏林一座很小而且很古老的音乐厅，只能容纳两百来人。现场的空气很憋闷，里赫特在钢琴前亮了一盏台灯，佝偻着身子弹贝多芬。我妻子在那种令人喘不过气的气氛中，几乎要晕倒。”
他尊敬里赫特这样的演奏家，用隐士的态度面对音乐，将自己置于音乐的背后，而不是舞台上熠熠发光的明星。在他成长的年代，音乐家要树立名声，通常需要数十年的积累，而不像今天的演奏家，依靠跨界的噱头或是俊美的外表就能获得市场一时的青睐，“一些年轻的明星演奏者，外表看上去很炫很风光，但背后没有什么支撑他们的东西。我想，我没有必要增加我的曝光率，我也不用太知名。只要有人能理解我的音乐，这就足够了。”
多年来，齐默尔曼在EMI、SONY、BIS、ECM录制了大量唱片，从古典时代的巴赫到最前卫先锋的利盖蒂，几乎录遍所有的小提琴协奏曲曲目，且获奖无数。他以曲目量庞大而闻名，除了那些涵盖古典、浪漫时期的小提琴杰作，也热衷演奏现当代作品，至今已经首演过德国作曲家马提亚斯(Matthias Pintscher)、澳大利亚作曲家布莱特(Brett Dean)等创作的三部小提琴协奏曲。
跟父亲一样，齐默尔曼也是狂热的室内乐演奏家，他与中提琴家安东尼(Antoine Tamestit)、大提琴家克里斯蒂安(Christian Poltéra)组成三重奏在欧洲各地演出，并录制贝多芬、莫扎特和舒伯特的三重奏作品。对他来说，现场演出与录音都是不可或缺的，是演奏家掌握音乐秘密的不同路径。
秋韵礼仪庆典公司转载：第一财经网
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