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在北京老城区的南锣鼓巷旁边，一座四合院在几年前被改造为艺术空间，而最近又变成了草地花园。
沿着人工河往北走，跨过院门，你转眼便会发现自己身处绿地的包围之中。所有的露天宅院、连廊都被铺上草皮，甚至几个原本的室内空间也撤走木门，让小草侵入——这些自然派的地毯不止具有人造物所不能比拟的色调、质感，还为整个宅院小环境营造出凉爽而湿漉漉的空气。
这个名为“Jensen’s Garden”的大型空间装置，以四合院的肌理为底色，将其古韵融于现代材料的简约气质，再由紫藤、绿萝、桂花、竹子等植物萦绕，制造出一座绚烂的花园迷宫。它是丹麦银器世家乔治杰生品牌与北京天安时间当代艺术中心共同创作的艺术项目，自即日起到10月7日对公众开放。
而在展览开幕当天的主题论坛上，几位国内建筑设计领域的代表人物出席并谈论了各自对待工艺设计的感想与心得。“中国的古老文化里就有手工艺传统，这也是北欧设计至今还保持生命力的重要因素。”建筑师张永和说，“我最崇拜的一个建筑师就是瑞典人，他研究砌砖技术研究到极致之后成为自己的特长。做建筑的思路放在很大的视野下，这让我很受影响。”
同为建筑师的刘家琨也深以为然，他认为北欧设计所遵从的自然简约、把对象的真实需求当做设计的原始动机，这令作品成果都可以拥有双手赋予的温暖质地。而北京建筑设计研究院院长朱小地说，最糟糕的事情就是从一开始就陷入到设计与需求的边缘缝隙里，无法回到本质。
“非建筑师总觉得建筑设计之中的技术、功能、结构特别了不起，但其实作为建筑师本身，我更喜欢自然的、随心所欲的，甚至带一点儿不完美的东西。”马岩松说，“我年轻的时候总想把一切做得完美，最近则想要慢慢地把那种完美弄得更有生机、变得不那么完美。”
至于提到“为谁而做设计”这个重要问题时，刘家琨表示，大部分情况下建筑师其实并不太明确服务对象。他曾经为一个艺术家做工作室，感觉就像是在画肖像，量身定做;而最近当他开始为自己来做建筑时感到了前所未有的难。“以前是教别人怎么花钱，现在花出去每一笔都是自己的，于是很多需要过度证明自己设计能力的做法就有了顾虑。”他说。
“建筑设计应当是在工匠精神指导下发挥出艺术的光辉。”他说，“建筑师去做产品设计、做艺术跨界尝试，可以让自己的专业有个参照系，这很好;但我坚信每种工具在表达功能上都有其不可取代性。所以要理清自己是什么角色，我们应该是服务性的。”
秋韵礼仪庆典公司转载：第一财经网
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