贵公子一般存在的MUSE，正努力混入流浪汉的队伍

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       在原本以为欧美艺人扎堆热闹的九月只剩下MUSE独自狂欢后，他们毫无悬念地卖完了所有门票，现在一切就绪，就指望在他们登陆上海舞台之前，别再有节外生枝。        其实，MUSE本身正日益散发出越来越强烈的政治色彩，正如同当年的《The Wall》时期的Pink Floyd，战斗性十足，不特指却泛指一切他们讨厌和痛恨的人事，《无人机》(Drones)的封套上，那些统一步伐的小人，难道不是和《The Wall》影片中里头戴面具跌入搅拌机的孩童，还有那些带袖章的人士，有着太多的相同?        《无人机》是张概念专辑，鉴于他们在激进摇滚(Prog-Rock)的道路上已无法自拔，不创作整张概念统一、主题宏大的专辑反倒不正常，这一张的声音更加轰鸣震耳，这全赖制作人Robert John‘Mutt’Lange，英国最著名的硬摇滚且不仅限于硬摇滚的制作人，AC/DC的《回到黑暗》、《地狱公路》，威豹乐队的《纵火狂》和《歇斯底里》等不朽经典都出自他手，他也是从迈克尔·波顿到魔力红等各类大牌的制作人，所以，这次的MUSE更重更硬，当然，也更为圆熟老到。        关于专辑的概念是什么，MUSE的解说是人类如同无人机，处于被操控地位，但终有一日会失控，飞向未知的未来，而与之相关，生态恶化、战争威胁、情感危机等都夹杂在这张寓言式作品之中。让我说，具有政治意识的歌手或乐队都这样，一腔理想而在政治上其实等同白痴，永远都在提出深刻的问题，然后提供肤浅的完全没操作性的答案。当然，艺术家嘛，永远要有个对象和他过不去，这样才有创作灵感，那个对象，不是女朋友，就是政客和这个地球，太SIimple了。        还是说说音乐吧，如此宏大主题，不弄点大声响是说不过去的，一路奔到今天，MUSE和出道时的Brit-Pop风情早就荡然无存，他们更像是一支活在80年代硬摇滚语境下的70年代激进摇滚乐队，是皇后乐队（Queen）和德国皇后（Queensryche）乐队的奇妙混合，《逃兵》一曲的和声与吉他独奏，彻底就是Queen还魂，而《内在死亡》则在一开始，就以重型节奏让人怀疑是否买错了唱片。主打单曲《精神病患者》终于找到了属于MUSE的声音，但是能确定这一首不是他们名曲《起义》的另一个版本吗？终曲《无人机》在苍凉的口哨和吉他声中开场，声响逐渐庞大，直到情绪饱满到高潮喷薄而出，7分钟的长曲，史诗配置，气势爆棚。        乐团主唱马修·贝拉米宽达三个半八度的音域，历来是他们的招牌，也被认为是唯一可与电台司令主唱汤姆·约克匹敌的英伦好男声，在《无人机》里，这个声音显得成熟世故，与乐器搭配得天衣无缝，只是很可惜，再也没有了以往那样惊艳无比的存在感。 本来是贵公子一般在乐坛华丽的存在，MUSE走到今天，却日益向衣着褴褛、满腔愤怒的抗议中年靠拢，硬要混入流浪汉行列，这只能用一句“做喜欢的事，让喜欢的事有价值”来解释。 秋韵礼仪庆典公司转载：第一财经网