演了20年的落魄英雄，他依然是全能男高音之王

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       由帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯组成的“世界三大男高音”，自上世纪70年代以来在全球引起极大反响与轰动。但随着帕瓦罗蒂的去世，多明戈与卡雷拉斯逐渐转向男中音或音乐会舞台，“三大男高音”的时代逝去。        人们总在期盼一个华丽而具有穿透力的嗓音继任“三大男高音”。但顶尖男高音的涌现是稀少的，男高音的嗓音并非自然声，也因此，他们总能享有比女高音更高的地位与酬劳。        在众多活跃于当今舞台的男高音中，来自阿根廷的何塞·库拉（José Cura）被寄予厚望。早在上世纪90年代，英国媒体就称赞他是“男高音天空中最闪亮明星”。尽管库拉本人并不在意，但人们已经用“世界第四大男高音”来称呼他。        9月9日至13日，53岁的库拉将登台北京，在国家大剧院与都灵皇家歌剧院联合制作的“大歌剧”《参孙与达丽拉》中，饰演他最拿手的角色参孙。这位正当盛年的男高音并不是第一次到访中国。2007年初，库拉在上海出演现代版《图兰朵》，就已经成为当年古典音乐圈最热闹的文化事件。        外表壮实的库拉有着古代武士的威武，“当我走在北京街头，总有很多人看我，可能我又高又壮，留着大胡子，人们觉得我像一尊雕像。”尽管他比年轻时胖了50斤，络腮胡与蓬松卷发都开始发白，但你还是能看到库拉在欧洲乐坛刚走红时高大俊朗的外形。他扮演了很多歌剧中的英雄角色，最为著名的，要数威尔第的《奥赛罗》，也令当时只有34岁的他一战成名，成为迄今为止最年轻的奥赛罗。        库拉雄浑丰满的音色让他成为戏剧男高音的典范，他几乎演过所有威尔第和普契尼笔下的男高音角色，法国作曲家圣-桑的《参孙与达丽拉》同样是他热爱的歌剧。自1996年在伦敦首次参演《参孙与达丽拉》以来，他在近20年中演过许多版本的参孙，此次也是这部歌剧在中国的首演。        “20年前，我的身体更强壮。”说起随着年纪增长对角色的不同理解，库拉笑说，年轻时他可以赤裸上身，以一身结实的肌肉演绎古代英雄，而现在，他则从人物的精神层面去诠释一个具有现实意义的悲剧。        “参孙可能是历史上第一个自杀型的恐怖分子”        “我所喜欢的歌剧角色，是情节可信，可以贴近现实的。”多年前，库拉就坚持认为，一位歌唱家所饰演的角色，不能是“假扮”，而是要有真切可信的说服力。为了诠释好英雄角色，库拉常年坚持体能训练，不但是健身爱好者，也是中国功夫、空手道黑带的高手，“我还在家里做木匠活。”        圣-桑用七年时间写就的《参孙与达丽拉》是作曲家一生最为著名的歌剧。这个发生于公元前1150年、关于爱与背叛的圣经故事，取材于《圣经·旧约·士师记》，在欧洲家喻户晓。鲁本斯曾以高超的技艺，把这个故事绘成戏剧冲突感极强的油画《参孙与达丽拉》，伦勃朗也有一幅名作《参孙失明》，以巴洛克的笔触绘成恐惧而紧张的画面。        犹太人参孙是以色列的勇士，是迷失于爱的英雄。美人达丽拉利用他的爱，逼问并出卖他力量来源的秘密。丧失神力的参孙被异教徒挖去双目，沦为奴隶。“参孙可能是历史上第一个自杀型的恐怖分子。”库拉说，他所理解的参孙是一个半人半神的形象，他忘记了自己战无不胜的魔力来自上帝，“傲慢让他失去了跟上帝的联系，也丧失了力量。”        库拉认为参孙是一个消极而负面的英雄形象，一个失败者。库拉在第三幕登场时，白布蒙着双眼，背负着刑具，战栗痛苦的唱腔，丝丝入扣地塑造出身处绝境的落魄英雄形象。圣-桑在这一幕写了欢快庆典的异教徒舞曲，反衬参孙的失败。情节推进到最高潮时，参孙祈求上帝恢复神力，辉煌的神殿在嗤笑与狂欢声中轰然倒塌。        剧末一幕的毁灭，库拉看到的是恐怖分子报复世界的荒谬，“神殿里面有无数老人孩子、男人女人，参孙竟然请求上帝的神力来毁灭这一切。他并没有汲取教训，还是跟异教徒一样，犯了复仇的错误。这部歌剧映射的是现代，就像今天的恐怖分子借着上帝的名义作恶，与现实生活贴得很近。”        歌剧迷喜欢《参孙与达丽拉》，因圣-桑写出了浓郁动人的达丽拉咏叹调，独唱、重唱、合唱以及芭蕾舞段落的穿插，组成一场视觉与听觉都非常丰富的歌剧艺术。尤其达丽拉是为数不多的女中音主角，更让歌剧中的唱段《你的声音打开了我的心扉》成为经典。        古典音乐界的全能王        年过百半的库拉在歌剧舞台上的男高音生涯已经有23年，“但我真正喜欢的职业是指挥与导演。”        在古典音乐界，还没有一个人如库拉这样全面。他不但是歌剧舞台的巨星，也是指挥家、作曲家、歌剧导演、舞美设计、服装设计，甚至还以摄影家身份出版过一本人物摄影集。        他是第一个有能力举办“half and half”音乐会的音乐家，将演唱与指挥融入同一场音乐会，也就是说，前半场以男高音身份登台，后半场指挥一场交响乐。2010年，他参演歌剧《参孙与达丽拉》时包揽了服装设计。2012年，他执棒普契尼歌剧《燕子》，担任导演、舞美设计和服装设计。        事实上，少年时代的库拉，只有两个梦想，做指挥家，或是做一名专业橄榄球运动员。早在15岁时，库拉就已经是合唱指挥。但身在阿根廷的他深知，南美洲并没有职业机会给年轻指挥家。1988年，在学指挥和作曲之余，他将声乐作为必修课。在发掘出自己的天赋后，1991年，29岁的库拉只身前往意大利学习男高音。        “如果你想成为意大利歌剧的歌唱家，就必须去意大利。否则，你永远无法真正了解威尔第和普契尼。”库拉说，指挥绝对是他最热爱的，但他也没想到，自己最后是凭男高音声名鹊起。        1994年，库拉在多明戈歌剧声乐大赛上夺冠，并开启一系列极为成功的首演。1996年，他就被誉为同时代最有前途的男高音。34岁时，他做了一个大胆的决定，在都灵杜林皇家剧院登台饰演《奥赛罗》，并向全意大利直播。这位最年轻的奥赛罗表现令指挥家阿巴多震惊，他也由此成为新一代男高音中的佼佼者。        “当我在台上演唱时，头脑中是指挥的思维。”库拉说，他目前在布拉格交响乐团做常驻指挥，一年演出三场，并指挥四、五部歌剧，“十年前，我开始做导演、舞美和服装设计。”        “生命太短暂，只做一些表面的肤浅事情是种浪费。我要在有限的生命中尽可能掌握更多的知识与技能。”总是有很多人问库拉，他怎么会有那么多精力去做看似不可能完成的事情。他强调，自己所做的事情都是互为补充的，而不是今天玩足球，明天玩烹饪。“我坚信，每个人都能做到比你目前所做的更多的事情。很多人不做，要么怕别人指责，要么懒。问题不在于我做得太多，而是很多人什么都不做。”        库拉很希望下次再到中国，能以导演的身份执导一部歌剧。这次参演《参孙与达丽拉》，让他感受到中国歌剧正蕴含一股力量，“我感觉中国歌剧有很强的力量将要爆发，就像一个睡眠的火山，正在储蓄能量。” 秋韵礼仪庆典公司转载：第一财经网