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2012年，艺术家马良把一辆大卡车改装成了移动照相馆，在全国35个城市为1500多位陌生人拍摄肖像。现在，他又成了一个木偶手艺人，正在创作一部木偶装置戏剧作品《爸爸的时光机》。
“这是我献给父母的一部戏剧作品，表现形式又是木偶，戏剧和木偶都不是我的专业，我只能以完全无知的戏剧经验和临时拼凑的制作团队，开始‘愚蠢’的创作之旅。”走进马良工作室，房间顶部挂着一架庞大的手工木制飞船，船头镶着类似恐龙头骨和铁架撑起的帆布双翼，房屋顶部悬下一根弹性绳，用来悬挂7名主创人员人生中第一次共同完成的木偶，它的身体由木头、牛皮、纸黏土、玻璃钢面具、人体模型、橡胶假肢等多种材料组成，全身共有1525个零件。在制作过程中，马良保留了木偶拼装时的粗放质朴，又赋予了偶人“蒸汽朋克”的性格。
剧本、木偶制作、舞美、多媒体动画，甚至连演员招募、演出场地协调、宣传等工作都需要马良亲力亲为。和真人大小相仿的偶人，每根手指关节都能像真人一般灵巧活动，原来关节连接处采用“卯榫”式接合。马良说：“话剧（的话）我能掌握的东西特别少，而木偶戏是有关于美术设计的，容易控制，但我需要时间！”
上世纪90年代末至今，艺术家的创作成为与消费主义、大众媒体相互交织的一个综合体。马良坦言，“我曾经有很多作品也是这样的，我一直在寻找我的创作道路，慢慢认识到自己其实是一名工匠，一个手艺人，艺术家这个词是很自负的。事实上，艺术工作者等同于手艺人。如果你做不到像一个手艺人一样内心安定，根本无法做创作。”他说：“比如我现在在做的木偶装置戏剧，就是手艺人的状态，它有着最朴素的一面，需要我精通齿轮传动、金属焊接、电气输送等工程机械技巧，又要掌握木偶人物本身的运动原理，甚至是给木偶人做皮质打磨都需要非常细致。对我来说，我需要这样一个缓慢的过程来成就我的作品。”
对话马良：“我不喜欢冷酷的创作者”
第一财经：《爸爸的时光机》的创作出发点在哪里？
马良：每一个作品都有它的出发点。有一种是思考型创作者，动脑筋得出一个深思熟虑的结论，用自己的作品来论证自己的观点，这是艺术创作中的理科生。还有一种文科生，是通过感动产生作品，对一件事情产生很强烈的情感，或者是爱，或者是恨，或者是讨厌，或者是不满，通过这些情绪去变化成作品。
我属于后者。我所有的作品都产生于一种强烈的情感。比如《爸爸的时光机》，我觉得我应该做一个作品送给我的父母亲。因为我的父母是戏剧界知名的导演及演员，自幼希望我学习表演，做过多年业余儿童演员，12岁时终于违背父母之命和美术自由恋爱，这是我亏欠他们的。
第一财经：父母对你的成长有什么影响？和父母共处时难忘的画面？
马良：我想肯定是有天生传承的部分，但我觉得更多的是耳濡目染。我的父母亲，他们用自己的一生证明了从事艺术创作这份工作是靠谱的。
我的父母没有过多地干涉过我，也不可能教我如何成为一个成功的导演，怎么成为一个艺术家。他们只是告诉我成为一个艺术家是多么美好，他们可以通过艺术获得生命的重量，那么我也可以。这很浪漫！
我曾经做过一个作品，是关于父母的背影。从几年前就开始拍，拍了一段时间，后来我觉得这个命题太残酷了，因为当你的父母都到了七八十岁，你会觉得生命里的告别很沉重，又是必须要面对的。这个作品最后我做不下去，太直白、太残酷，我不喜欢冷酷的创作者。
我觉得不单是和父母亲，人和人之间都是这样。所以《爸爸的时光机》对于我来说是温情的。
第一财经：你在“一席”的演讲中说“把创造力献给生活”，自己怎么解读这句话？
马良：创造力最早是在学广告的时候接触到的，比如“创意”，当时就是被这两个字所吸引，就是比谁聪明。
2004年转行从事艺术创作以后，我渐渐觉得创造力其实不重要，它不是艺术作品最核心的部分，当然你必须要有创造力。创造力就像一把枪，子弹就是感情、爱、有理想主义色彩的东西。我一直觉得感情是最重要的，这也是我和中国当代艺术家很不一样的地方。
很多时候我觉得自己是无能的，我不会赚钱，在自己的生活中很多东西处理不好，性格怪异，脾气暴躁。艺术创作让我觉得我是有用的，有存在感。不管在创作中遇到什么样的情况，只要能与创作同在，就特别美好。艺术创作承载了我的生活，什么都不能阻止我去创作。
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